|
|
|
Антикватория®
Издательский дом Руденцовых
|
|
Редакция журналаРезультаты поиска статей: Валерий Турчин Чтото жуткое и прекрасное творилось на глазах у всех: ктото бредил всемирными революциями, ктото возводил Эйфелеву башню, призрачную и прозрачную, ставшую неким мостом в небо, символизирующим безграничную мощь разума. Появились метро и аэропланы, автомобили и телефоны, государства наращивали военную силу, агитаторы волновали массы, а женщины становились решительными эмансипэ, увлекаясь не только мужчинами, но и друг другом. В Париже нашла пристанище писательницаамериканка Гертруда Стайн, собравшая коллекцию Матисса и Пикассо и гордившаяся ею. Сам Матисс дразнил современников своими дикими красками, за что вскоре получил прозвище фовиста, т.е. «дикого», а Пикассо - этот «маленький Гойя» - обещал в своем творчестве чтото вообще несуразное. Вскоре формы будут смяты, а за их хаосом начнет угадываться новая сила - сила преображения… Полный текст статьи (объем — 2 cтр.) доступен только подписчикам и покупателям журнала. Мастерская в тропиках или «случай» Гогена, добровольного изгнанника Следуя веяниям эпохи, Гоген также решил искать вдохновения за пределами европейской культуры, но стрелку компаса своих эстетических симпатий он перевел с романтизированного Востока на дикие острова Таити, чтобы еще глубже погрузиться в историю, в таинственную, как считал художник, жизнь дикарей. В быт, невероятно близкий к праистории, к мифологическим временам, лишенным бега времени и понятий прогресса, где все замыкалось в ряды повторяющихся циклов, тем самым обеспечивая покой великих древних цивилизаций, часть которых чудом уцелела на Таити. Полный текст статьи (объем — 2 cтр.) доступен только подписчикам и покупателям журнала. Казалось, что мятежный дух нового века или пленен в мощной и мрачноватой пластике объемов зданий и обобщенных формах статуй, или рвется наружу в пароксизме ломких линий, в выборе мрачных, диссонирующих красок, в потоке длящегося потока событий. Дорика, рустованные углы и арки, тяжелые антаблементы, ленты орнаментов с ликторскими пучками и шлемами распространились на огромных пространствах от Средиземноморья до крайнего Севера и Сибири. Никакой стиль до этого в Европе не получил такого распространения. Впоследствии над эстетическим зданием ампира, возведенным им вместе с романтизмом, надстраивались все последующие явления в искусстве XIX и XX веков. Полный текст статьи (объем — 5 стр.) доступен только подписчикам и покупателям журнала. Новый поискНе нашли нужной статьи? Попробуйте задать более широкий критерий поиска. Поищите по ключевому слову, например, «серебро». |
Редакция журналаКристина Руденцова Полина Уханова Елена Груненышева Юлия Каптелова Мария Тимонина Алла Максимова Денис Сивичев Александр Уханов Алексей Бугаев Надежда Подопригора Мария Сотникова Ольга Прокопова Елена Сокольская Владимир Горбунов Елена Сокольская корректор О журналеПостоянные рубрики журнала:
|
|
© Издательский дом Руденцовых, 2001–2008
|
 |
